罗伟分享——二胡曲《战马奔腾》演奏提示

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    本文由中国民族管弦乐学会会员、中国音协二胡学会会员、国家二级作曲、中国音协二胡高级考官——罗伟先生授权发布。

声音是大自然中某种物体振动所产生的音波，超出人的听觉范围的(太高或太低)称”超声波”。研究音响的物理学家，把大自然中人们能听到的声音用振动频率来计算，单位是”赫兹”。定出统一标淮，按一定规律排列，分为”乐音”和”噪音”。

 

乐音(即十二平均率)是表现音乐作品的基本音律。许多作曲家巧妙的运用”噪音”为音乐作品服务，也屡见不鲜，常常收到出其不意的效果，使表现力更为丰富多彩。

 

著名二胡演奏家陈耀星创作的经典二胡曲《战马奔腾》就是一首运用噪音，或者说是噪音和乐音相结合十分成功且又典型的优秀作品。

 

该曲主题明确，形象清晰，首先告之人们的主角是”马”，而且是”战斗中的马”(二战后骑兵逐渐消失)。既然是战火中的”战马”，它不同于平日的”溜马”、”赛马”、”马术表演”，它要表现战场上”销烟弥漫”、”枪林弹雨”、”战马嘶鸣”、”勇猛杀敌”骑兵英雄形象。

 

乐曲旋律釆用蒙族民间音乐素材，风格突出，有一定程度的演奏者不会有太大的困难。这里着重分析一下乐曲中的特技部分”半音谐”、”大击弓”、”双弦快速抖弓”、”马嘶鸣”的演奏基本要领。

 

乐曲162小节至175小节连续的上行、下行迂回的半音阶，不能把它对照钢琴的十二平均律来演奏，也不须用十二平均律的音准来要求它，否则吃力不讨好。

 

其实，分两步就可解决：将这十四小节每拍的第一个音(十六分音符)单独提出来，都用四指按弦，背熟，再将其余三指靠拢，分别离弦，这样，每拍的四个"半音”就演奏出来了。

 

由此类推，后面也采用同样奏法，连贯并加快速度。连续的”半音阶”式的”背景”效果，表现出战斗中的紧张气氛。我们通常碰上半音都要两指靠拢，由于各人的指尖粗细有别，这种”靠拢”的半音也略有差别，这种音准上的微略差别，无须用十二平均律的”绝对音高”来对照音准，不影响它作为”背景衬托”的功能效果。但四指所按的每拍第一个音的音准备好要求到位，连贯起来，加快速度，战斗中骑兵”声东击西，步步紧逼”的紧张气氛表现得淋漓尽致。

 

演奏”大击弓”时，右手将弓根握在手心上，捏拢，手腕相对”僵硬”，将弓杆提起来，与琴弦形成30一4O度锐角，将外弦绷紧，上下击弦，产生”嗒咯，嗒咯”的马蹄效果，模拟战马的奔跑速度。左手按弦5575的配合，使前后马蹄不同的声响更为逼真。也可用内外弦轮换击弦，效果同样。

 

“双弦快速抖弓”是该曲另一特殊技巧。乐曲记谱是高音26快速抖弓七拍至中音26一拍，实际演奏是用一指从高音26逐步，快速下滑至中音26，共用八拍完成下滑动作。听觉上注重双音的低音。

 

175小节笫一个高音6是四指所按，它的内弦是高音2(内外弦纯五度关系)。176小节的第一个装饰音，内弦正是二指的7，用二指快速从7滑到高音2，同时将弓杆立起耒，贴紧外弦，快速抖弓。弓毛接触的是内弦音(即双音的底下音)，弓杆接触的是外弦音，由于弓毛抖出的低音明显强于弓杆所产生的外弦音，重点注意内弦音，由于纯五度关系，外弦音不必理会，在八拍之内完成。

 

18O小节换成一指，采用同样奏法，马尾奏出的内弦音明亮、清晰，相比之下外弦音就显得暗谈，演奏时右手力度注意平衡使双音效果更佳。

 

“马嘶声”，先拉出内弦最高泛音2，用快速推弓连顿弓下滑至高音7，模拟马的嘶呜，效果逼真。若是齐奏，”乱”一点更象群马齐呜，气势雄壮。

 

这个内弦最高泛音2，靠近琴筒，是下把位中最明亮的泛音(在挑选二胡时，对琴的优劣很有参考作用)，酷似马的嘶呜。

 

在奏出两短一长，连续的”马嘶呜”之后，雄壮、欢快的三连音连顿弓号角声中，乐曲情绪不断增强。全曲在特强后转弱，继而渐强，达到最强fff后结束，揭示了战斗的最后胜利！